災難中找到照片的的意義：淺田家
《淺田家！》就如其全家福所呈現是非常可愛的一家人，
改編自真人真事，主角淺田政志出生於一個非典型的家庭中，女主外、男主內，媽媽為醫院護理長，爸爸則是家庭主夫，每日為家庭張羅三餐，
他爸爸慣例每年拍照全家福，製作年節賀卡寄給親戚朋友，也成為政志想要拍照的契機。
(以下有雷，如果想先看完電影的朋友可以就此打住)
作者：張庭嘉
淺田家的教育異於一般，政志成年後開始染髮，甚至雙手自前臂到肩膀都刺青，他的母親不因此責備他，只叮囑他刺青要避免感染風險，然後要承擔別人對他另類的眼光；
甚至在他擱下躺在醫院的父親，急於返回災區時，媽媽賞了他一個耳光，表達自己的心痛，卻沒有以此勒索他留下，反而支持他趕去做他想做的事。
「一定有一些很重要的事情罷！」他的媽媽如是道。
與主流格格不入
懷抱夢想的政志想到東京，寄住於髮小若奈的租屋處，想向世人分享他的得意作品《淺田家！》。
想到攝影師，我們會想到拍攝台灣之美《看見台灣》的空拍大師齊柏林、
我們會想到幫性感超模Kate Upton掌鏡拍攝《Cat Daddy》的情色攝影大師Terry Richardson；
我們想到的是秀麗的景物建築，絕美的人物寫真，主流的攝影為了營利維持生計，脫離不了此類符合大眾口味的商業題材。
而作為攝影助手，作品屢遭出版社拒絕的政志顯得與攝影界格格不入，
再怎麼有趣的全家福，也不過是個人的全家福，無法提起出版社的興趣。
若奈知道他的苦處，特地替他預約了畫廊開個人攝影展，也讓他遇見了伯樂，赤赤舍出版社的董事長姬野希美，
像淺田家這樣非主流的寫真，甫出版並未受到大眾歡迎，銷售慘淡，
姬野對他說：
「淺田，你要知道，好的東西就是好，我是有自信這麼說的。」
鼓勵他不要被市場的好惡所擊倒。
而若奈則是珍愛他的作品，總是趁著四下無人偷偷翻閱品味，一直堅信他的作品是不可多得的寶藏。(註1)
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| 電影中的淺田一家 |
註1：《淺田家》照片集獲得第34屆日本木村伊兵衛攝影大獎的肯定 (等於攝影界的芥川賞)
災難的悲傷下拍照的意義何在？
2011年的3月11日，日本東北地方太平洋近海發生大規模地震，史稱311大地震，導致距離震央最近的岩手縣、宮城縣、福島縣等沿海地區都遭到了巨大海嘯襲擊摧毀，甚至造成福島第一核電站事故。
淺田趕往災區去尋找他第一個拍全家福的小櫻一家人，當然，災難後的斷垣殘壁一片狼藉，讓人不忍直視，荒亂的人群中也無從打聽下落。
政志不若嗜血的記者在現場補捉慘絕人寰的畫面，他甚至無法拿起相機拍照，在這樣的悲慟中要拍什麼？
家人都不復存在了，除了消費災難吸睛，拍照還有意義嗎？
政志投入志工行列，他跟一位夥伴將廢墟中撿來的相簿都蒐集起來，把泥砂洗乾淨，掛起來供失主認領；
家園破敗，人事已非，這些照片是這些受難者對過去生活無可取代的記憶，雖然他不拍照，卻將這些珍貴的記憶保存下來，讓人透過照片再找回那些遇難親人過去生活的點滴。
即使只是一張舊照片，也能讓人感受「我是這樣活過來的」。
一位失去父親的女孩，戴著一只不合手的錶，苦於照片中找不到爸爸的身影，也在政志的拍照的過程得到療癒，
原來爸爸一直在為家人拍照，所以沒有留下自己的照片，每當拍照之時，她就想起爸爸躲藏在相機後溫暖的聲音和身影。
後記
照片不僅是為了留下回憶，更是為了活在當下的力量。
電影中《淺田家》的攝影集取景與真實幾乎一模一樣。(參考 浅田家)
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| 現實中的淺田一家 |
聽聞4月初太魯閣號事故的始末，我有點排斥去追蹤後續新聞的報導，越追越感受到無止境的悲傷，還有罹難者家屬的憤怒；
有些甚至是來自於無關第三者的憤怒，我想可以理解，如果要我想像連假搭車出遊，隨時可能會遇上死亡浩劫，就覺得不寒而慄，
生命是多麼的脆弱啊！
我們該如何保護我們的至愛不受到這樣傷害呢？
